”。褚遂良才学过人，通晓文史。他的书艺在欧阳询、虞世南的指导下，鹤立鸡群，后自创一体。

  褚遂良的楷书代表著作主要有《伊阙佛龛碑》、《孟法师碑》、《房玄龄碑》、《雁塔圣教序》。[8][9]褚遂良研习多种字体并归纳运用，史称他的书法初学欧阳询、史陵，然后学习舅父虞世南，终法为“二王”（王羲之和王献之）且融会贯通汉隶，自创一体，所以被称为“初唐四大楷书家”之一，“欧、虞、褚、薛”，人称“褚体”。

  褚遂良的楷书著作呈现前后两种不同的风格，前期的《伊阙佛龛碑》和《孟法师碑》书体大致相同，均用方笔，起笔露锋，钩等笔画的收垂直出未回锋，字画提按不明显，坚持了欧、虞的书体特征。在风格上，吸取了虞世南楷书的宽绰高雅的结体特色和欧阳询楷书尖利刚毅的运笔特色。一起，将他们瘦长的字形进行了紧缩。褚遂良前期的著作不只残留北碑的影响，并且在运笔和结体上，很多掺入了隶书的体势，但也并非照搬硬套，而是选择性的吸收立异、化为己用。

  初唐书法家中，以欧阳询、褚遂良二人最具有立异精力，褚遂良最能与时俱进，欧、虞两人书法，保存隋朝书风较多，褚遂良书法则能罗致众家之长，不被长辈们多按捺，他的字给人感觉骨血重量到达均衡，且刚柔并济，明亮清明秀劲，英俊潇洒，力和美、骨与韵趋于一体，“真实敞开‘唐楷’门户，可谓隋唐楷书过度的桥梁”，终究推动了唐代尚法书风的构成。对唐代甚至后世书法的连续和立异供给了学习。